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By Victor Hernandez

Victor Hern?ndez, creador de albures.net, presenta Antolog?a del ALBUR, los angeles colecci?n m?s extensa de albures mexicanos nunca antes publicada, as? como una semblanza hist?rica del albur y su papel en los angeles libertad de expresi?n en los angeles cultura renowned en el M?xico contempor?neo. Victor Hern?ndez, writer of albures.net, provides Antolog?a del ALBUR, the main broad number of albures mexicanos ever released, in addition to a glance into the background of the albur and its position in renowned culture's loose speech in modern Mexico.

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El hombre sin contenido

¿Ha muerto definitivamente el arte occidental? ¿Podrá salir algún día del pozo sin fondo en el que parece encontrarse? Giorgio Agamben habla en este ensayo de Arte y Terror, lleva a cabo una fascinante relectura del origen del &ldquo,buen gusto&rdquo,, de l. a. separación entre el artista y el espectador, para decirnos que &ld

El hombre en busca de sentido

El Dr. Frankl, psiquiatra y escritor, suele preguntar a sus pacientes aquejados de
múltiples padecimientos, más o menos importantes: "¿Por qué no se suicida usted? " Y
muchas veces, de las respuestas extrae una orientación para l. a. psicoterapia a aplicar: a
éste, lo que le ata a los angeles vida son los hijos; al otro, un talento, una habilidad sin explotar; a un
tercero, quizás, sólo unos cuantos recuerdos que merece l. a. pena rescatar del olvido. Tejer
estas tenues hebras de vidas rotas en una urdimbre firme, coherente, significativa y
responsable es el objeto con que se enfrenta l. a. logoterapia, que es los angeles versión unique del Dr.
Frankl del moderno análisis existencial.
En esta obra, el Dr. Frankl explica los angeles experiencia que le llevó al descubrimiento de l. a.
logoterapia. Prisionero, durante mucho tiempo, en los bestiales campos de concentración, él
mismo sintió en su propio ser lo que significaba una existencia desnuda. Sus padres, su
hermano, incluso su esposa, murieron en los campos de concentración o fueron enviados a
las cámaras de fuel, de tal suerte que, salvo una hermana, todos perecieron. ¿Cómo pudo él
—que todo lo había perdido, que había visto destruir todo lo que valía l. a. pena, que padeció
hambre, frío, brutalidades sin fin, que tantas veces estuvo a punto del exterminio—, cómo
pudo aceptar que l. a. vida fuera digna de vivirla ? El psiquiatra que personalmente ha tenido
que enfrentarse a stories rigores merece que se le escuche, pues nadie como él para juzgar
nuestra condición humana sabia y compasivamente. Las palabras del Dr. Frankl tienen un
tono profundamente honesto, pues se basan en experiencias demasiado hondas para ser
falsas. Dado el shipment que hoy ocupa en l. a. Facultad de Medicina de Viena y el renombre que
han alcanzado las clínicas de logoterapia que actualmente van desarrollándose en los
distintos países tomando como modelo su famosa Policlínica Neurológica de Viena, lo que el
Dr. Frankl tiene que decir adquiere todavía mayor prestigio.
Es difícil no caer en l. a. tentación de comparar l. a. forma que el Dr. Frankl tiene de enfocar
la teoría y l. a. terapia con l. a. obra de su predecesor, Sigmund Freud. Ambos doctores se
aplican primordialmente a estudiar los angeles naturaleza y cura de las neurosis. Para Freud, l. a. raíz
de esta angustiosa enfermedad está en l. a. ansiedad que se fundamenta en motivos
conflictivos e inconscientes. Frankl diferencia varias formas de neurosis y descubre el origen
de algunas de ellas (la neurosis noógena) en l. a. incapacidad del paciente para encontrar
significación y sentido de responsabilidad en l. a. propia existencia. Freud pone de relieve l. a.
frustración de l. a. vida sexual; para Frankl los angeles frustración está en l. a. voluntad intencional. Se da
en l. a. Europa genuine una marcada tendencia a alejarse de Freud y una aceptación muy
extendida del análisis existencial, que toma distintas formas más o menos afines, siendo una
de ellas l. a. escuela de logoterapia. Es característico del abierto talante de Frankl el no
repudiar a Freud, antes bien construye sobre sus aportaciones; tampoco se enfrenta a las
demás modalidades de l. a. terapia existencial, sino que celebra gustoso su parentesco con
ellas.
El presente relato, aun siendo breve, está elaborado con arte y garra. Yo lo he leído dos
veces de un tirón, incapaz de desprenderme de su hechizo. En alguna parte, hacia los angeles mitad
del libro, Frankl presenta su propia filosofía de l. a. logoterapia: lo hace como sin solución de
continuidad y tan quedamente que sólo cuando ha terminado el libro el lector se percata de
que está ante un ensayo profundo y no ante un relato más, forzosamente, sobre campos de
concentración.
Es mucho lo que el lector aprende de este fragmento autobiográfico : aprende lo que
hace un ser humano cuando, de pronto, se da cuenta de que no tiene "nada que perder
excepto su ridícula vida desnuda". l. a. descripción que hace Frankl de los angeles mezcla de emociones
y apatía que se agolpan en l. a. mente es impresionante. Lo primero que acude en nuestro
auxilio es una curiosidad, fría y despegada, por nuestro propio destino. A continuación, y con
toda rapidez, se urden las estrategias para salvar lo que resta de vida, aun cuando las
oportunidades de sobrevivir sean mínimas. El hambre, los angeles humillación y l. a. sorda cólera ante
la injusticia se hacen tolerables a través de las imágenes entrañables de las personas
amadas, de l. a. religión, de un tenaz sentido del humor, e incluso de un vislumbrar l. a. belleza
estimulante de los angeles naturaleza: un árbol, una puesta de sol.
Pero estos momentos de alivio no determinan los angeles voluntad de vivir, si es que no
contribuyen a aumentar en el prisionero l. a. noción de lo insensato de su sufrimiento. Y es en
este punto donde encontramos el tema crucial del existencialismo: vivir es sufrir; sobrevivir
es hallarle sentido al sufrimiento. Si l. a. vida tiene algún objeto, éste no puede ser otro que el
de sufrir y morir. Pero nadie puede decirle a nadie en qué consiste este objeto: cada uno
debe hallarlo por sí mismo y aceptar los angeles responsabilidad que su respuesta le dicta. Si triunfa
en el empeño, seguirá desarrollándose a pesar de todas las indignidades. Frankl gusta de
citar a Nietzsche: "Quien tiene un porque para, vivir, encontrará casi siempre el como".
En el campo de concentración, todas las circunstancias conspiran para conseguir que el
prisionero pierda sus asideros. Todas las metas de los angeles vida conventional han sido arrancadas de
cuajo, lo único que resta es "la última de las libertades humanas", los angeles capacidad de "elegir los angeles
actitud own ante un conjunto de circunstancias". Esta última libertad, admitida tanto
por los antiguos estoicos como por los modernos existencialistas, adquiere una vivida
significación en el relato de Frankl. Los prisioneros no eran más que hombres normales y
corrientes, pero algunos de ellos al elegir ser "dignos de su sufrimiento" atestiguan l. a.
capacidad humana para elevarse por encima de su aparente destino.
Como psicoterapeuta que es, el autor quiere saber cómo se puede ayudar al hombre a
alcanzar esta capacidad, tan diferenciadoramente humana, por otra parte. ¿Cómo puede uno
despertar en un paciente el sentimiento de que tiene los angeles responsabilidad de vivir, por muy
adversas que se presenten las circunstancias? Frankl nos da cumplida cuenta de una sesión
de terapia colectiva que mantuvo con sus compañeros de prisión.
A petición del editor, el Dr. Frankl ha añadido a su autobiografía una breve pero
explícita exposición de los principios básicos de los angeles logoterapia. Hasta ahora casi todas las
publicaciones de esta "tercera escuela vienesa de psicoterapia" (son sus predecesoras las
escuelas de Freud y Adler) se han editado preferentemente en alemán, de modo que el
lector acogerá con agrado este suplemento del Dr. Frankl a su relato personal.
A diferencia de otros existencialistas europeos, Frankl no es ni pesimista ni
antirreligioso; antes al contrario, para ser un autor que se enfrenta de lleno a los angeles
omnipresencia del sufrimiento y a las fuerzas del mal, adopta un punto de vista
sorprendentemente esperanzador sobre l. a. capacidad humana de trascender sus dificultades
y descubrir los angeles verdad conveniente y orientadora.
Recomiendo calurosamente esta pequeña obrita, por ser una joya de los angeles narrativa
dramática centrada en torno al más profundo de los problemas humanos. Su mérito es tanto
literario como filosófico y ofrece una precisa introducción al movimiento psicológico más
importante de nuestro tiempo.

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Luperficie por un punto Cfnco, C01nO un pequello ampo de muestreo temejante a le a~i6n que ruliu. O d~ moqueta. J l. " forrn ... aunque no C5 inslananeo y depende de :n re:slncciones propias de Ja percepciÓn visual diferentes de l. leclura d''', e leXIO tKrito (Moles. 1975). : ~. " , ,, inhibido la formación de una cultura abierta a la sensibilidad y a las emociones que nos pueden suscitar las líneas. los colores, los valores y ritmos (Lyotard , 1974) . de la lectura literal sobre la imagen . Esta lectura es más bIen discontinua.

Onden con ruveles gramaticales, las estructuras retÓricas liCUrso tales como fa ~ti1fstica, de discursos o glneros ti (y s figuras). Además, muchos tetipos tructura ' . enen Un esquema especffico de su disc:u 'lOe consiSten en categorias que ordenan si b- 1- peresroo como un todOIt Las o lllllIente al bales de organizac'd . perestructuras son esquemas gloglneros. 1 ti cOnvencional de los tipos de discursos o argumento, unos personajes que relatan acciones, un estilo de OOnstrucción de las situaciones y las escenas; en síntesis, una C$Critura textual (véase Bettetini, 1975).

De los objetos, penonas o hechos representados ·que confronta con la representaci6n ¡cónica del texto visual propuelto. En el caso de la imagen 8 el lector sabe que el grado cero referencial de uoa escena camperina, puede aceptar un tractor pero no un fusil . El hecho de que aparezca un fusil en la eiCe~ no le hullí cambiar de modelo; es decir, seguirá pensando que se trata de una escena campesina, y deben. preguntarse q~ hace el fusil junto al tractor. b) El segundo criterio ea intertextua/: el lector no tiene conocimiento del tipo de proposici6n que se le propone a trav6s de la ~reaentaci6n fotográfica y debe buscar una clave interpretabva.

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