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By Nathalia Brodskaya

Apparu à l’aube du XXe siècle, le Fauvisme explosa sur l. a. scène artistique lors du Salon d’automne de 1905 en un scandale retentissant. En jetant des couleurs pures sur l. a. toile, les fauves défièrent les conventions artistiques. Matisse, Derain, Van Dongen ou encore Vlaminck expérimentèrent ainsi un nouveau langage chromatique en détournant los angeles couleur de son signifié. Libérée de tout sens, los angeles couleur saturée et appliquée en larges aplats devint leur central matériau. Dans cet ouvrage, l’auteur entraîne le lecteur dans un tourbillon de couleurs vives et franches, et montre combien los angeles violence des fauves laissa son empreinte sur le chemin de los angeles modernité.

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L’avez-vous assez admiré ? Avez-vous pleinement goûté ce qu’ont d’émouvant l’aube qui pointe et la journée que l’on ne reverra plus, pour en fixer sur la toile le sentiment profond et éternel ? » 29 Avec ces mots, Vlaminck exprima le credo des maîtres du Fauvisme et de tous ceux qui l’ont alimenté, sorte de testament aux générations à venir. Henri Matisse, Portrait de Lydia Délectorskaya, 1947. Huile sur toile, 64,5 x 49,5 cm. Musée de l’Ermitage, Saint-Pétersbourg. Henri Matisse, Jeune Femme en corsage bleu (Portrait de Lydia Délectorskaya), 1939.

C’est cette tendance à la joie qui les attira vers l’œuvre d’Auguste Renoir. Apparemment, l’influence qu’exerça ce grand maître sur les fauves autant que sur le Fauvisme en général n’est pas encore appréciée à sa juste mesure. Toutefois, c’est précisément chez lui que les fauves trouvèrent ce qui constituera le noyau de l’expressivité plastique de leur courant : la joie de vivre, le triomphe de la couleur. En ce début de siècle, les fauves déclarèrent d’ailleurs que l‘intuition ainsi que l’influence des éléments picturaux sur les peintres formaient la liberté à laquelle ils aspiraient.

Huile sur toile, 61 x 102,3 cm. Musée de l’Ermitage, Saint-Pétersbourg. André Derain, Falaise, 1912. Huile sur toile, 60,5 x 81 cm. Musée de l’Ermitage, Saint-Pétersbourg. 36 choisie ni des principes, toujours aussi indiscutables pour eux – mais de cette bataille pour la part du lion, détenue jusqu’alors par les peintres officiels. L’un après l’autre, ils s’entourèrent de leurs propres marchands qui leur assurèrent les moyens de vivre et d’œuvrer. L’un après l’autre, ils cessèrent – à partir de 1910 – d’exposer leurs œuvres aux expositions générales de sorte que la scandaleuse époque de leurs manifestations en commun sombra bientôt dans le domaine du passé.

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